Año 2020. El hijo de un agente de policía es secuestrado y resultará muerto en la operación de rescate. Un año después, el agente (Seok) dirige la investigación de una serie de asesinatos. Las víctimas, unos importantes científicos, están vinculadas con secretas agencias gubernamentales; las pistas indican que el caso estaría relacionado con el secuestro del hijo de Seok así como con las misteriosas desapariciones, ocurridas treinta años antes, de un gran número de niños y niñas. Mientras tanto, el jefe de la policía es secuestrado, seguramente por el mismo individuo que ha cometido los asesinatos, así que su hija (Hui-su), una experta en psicología criminal, se añade a las investigaciones.
(Imágenes extraídas de www.cine21.com)
La creciente popularidad que las películas autóctonas experimentan en Corea durante los primeros años del siglo XXI (1) llevan a un interesante fenómeno, poco imaginable unos años antes: el del blockbuster coreano. Desde que Shiri rompió esquemas en el año 1999 con seis millones de entradas vendidas, algunas productoras empiezan a apostar por filmes de gran calibre. En poco tiempo los presupuestos se disparan, quizás demasiado, porque el año 2002 tres costosas producciones fracasan en taquilla, no siendo capaces de recuperar la millonaria inversión hecha. Las luces de alarma se encienden, muchos inversores huyen y se habla de crisis de la industria o, incluso, del final de una (corta) era. Yesterday es uno de los títulos (2) que provoca este pánico. En su caso (el menos grave de los tres), de los cinco millones de dólares que costó no recuperaría ni la mitad. (3)
Es cierto que cinco millones es una cifra muy considerable en los estándares coreanos del momento, pero pensándolo bien, vistos los resultados, incluso sorprenden las muy conseguidas imágenes que fueron capaces de crear con este dinero (4). Yesterday, en este sentido, es una buena muestra del nivel técnico –ya sin discusión– que los cineastas surcoreanos han alcanzado en los últimos tiempos, así como de los medios que su industria les pone a disposición. Las escenas de acción de la película alcanzan un nivel de verosimilitud que nada tiene que envidiar al de las mejores producciones de Hollywood (quizás su problema está en alargarse demasiado, como también pasa en muchas películas americanas). De igual manera, los (pocos) efectos especiales destinados a recrear un mundo futurista, cumplen su discreto papel a la perfección, sin desentonar con el preciso acabado general.
Otro aspecto elogiable, aunque menos conseguido, de la realización del film es el particular tono que se le confiere. La voluntad (muy coreana) de narrar la película también en forma de drama –un hecho ya visto en Shiri – hace que el ritmo se modere y la imagen se oscurezca. De esta manera, Yesterday se aleja, como la mayoría de blockbusters en Corea, de sus referentes norteamericanos. Desgraciadamente, las intenciones de hibridación genérica caen, en esta ocasión, en saco roto, ya que el drama que hábilmente intenta introducirse no tiene una base lo bastante sólida. Donde falla el director y guionista Jeon Yun-su (y donde, quizás, recaería el motivo del fracaso de la cinta) es en esta segunda faceta suya. Ni los personajes ni la historia tienen bastante entidad como para despertar interés, y con el fin de disimularlo, el guión complica la trama en un pobre intento de aumentar el misterio, consiguiendo sólo hacerla bastante difícil de seguir. Tanta confusión acaba por relegar a un segundo término la tragedia de los personajes principales, dejando en la memoria del espectador sólo coreografías de tiroteos, espectaculares, pero insuficientes.
Afortunadamente, los malos augurios no se confirmaron, y la industria no quebró, todo lo contrario. El éxito de posteriores superproducciones como Silmido (2003) o Taegukgi (2004) han demostrado que los proyectos de gran presupuesto son viables, siempre que cuenten con una historia interesante y bien explicada.
Comentario colgado el 09/01/2007
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(1) En el año 2000 ya son cinco las situadas entre las diez más vistas.
(2) Los otros dos fueron R U Ready? y The Ressurrection of the Little Match Girl.
(3) Hace falta tener en cuenta, además, que en Corea las películas dependen casi en exclusiva de aquello que recaudan en las salas de cine, ya que al contrario que en Estados Unidos o Japón no pueden contar con el mercado paralelo de los videojuegos o, incluso, del DVD (algunos apuntan a la piratería como la principal causa de la caída del mercado del DVD, pero seguro que también tienen que ver la mentalidad consumista imperante en el país asiático del usar-y-tirar y de las modas pasajeras, que no permiten que la gente se plantee consumir ningún producto durante demasiado tiempo, así como la posibilidad de alquilar películas en los vídeoclubs por el equivalente a 1€).
(4) Darcy Paquet a www.koreanfilm.org
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Yeseuteodei (literalmente: (en inglés) “Ayer”) 